Capítulo 26: O Primeiro Caso da História!

Chu Guang sentia-se profundamente intrigado, mas, sem compreender a razão, jamais se precipitaria a indagar. Pretendia primeiro escutar aquela canção: seria ela digna de ocupar o primeiro posto por méritos próprios, ou essa primazia se devia ao estatuto singular do ídolo virtual?

Na Silver Wing havia inúmeras salas de exibição; alguns escritórios também dispunham de equipamento para projeção de clipes musicais. Após a assinatura formal do contrato, Chu Guang ganhou seu próprio gabinete, e, nas imediações reservadas aos recém-chegados como ele, havia uma sala de projeção de MV totalmente equipada. Decidiu, pois, dirigir-se a esse recinto para, mediante aquele sofisticado aparelho, descobrir que espécie de música poderia arrogar-se a honra de inaugurar a ordem das apresentações.

Ao adentrar o local, surpreendeu-se ao ver que Rong Zheng e outros novatos do mesmo grupo contratual já se encontravam ali. No semblante de Rong Zheng lia-se uma expressão estranha, marcada por espanto e incredulidade, porém isenta de qualquer ressentimento.

— Chegou? Venha escutar conosco — disse Rong Zheng, indicando-lhe uma cadeira ao lado.

Chu Guang sentou-se e, assim que os aparelhos foram acionados, viu projetar-se a holografia. O sistema de som, de primorosa qualidade, transmitia cada nuance acústica com nitidez cristalina.

Seria eletrônica, rock, ou algum outro estilo popular?

No instante em que a música principiou, Chu Guang ficou atônito ao perceber: não era nada disso!

Na imagem, descortinava-se uma floresta infinda, exuberante e plena de vitalidade. Flores, ervas e árvores surgiam sob formas antropomórficas, seus troncos ostentando olhos, narizes, bocas.

A princípio, tudo parecia pacífico.

Contudo, em um átimo, o azul do céu tingiu-se de vermelho. Um toque de clarim, inquietante em sua escala, ecoava nos graves, intervalos dissonantes prenunciando uma ansiedade crescente; a orquestra, num murmúrio pressagiador, anunciava a catástrofe iminente, como se alguém soluçasse.

— Estrutura sinfônica?! — exclamou Chu Guang, quase erguendo-se, tomado de surpresa.

Na projeção, meteoros em chamas precipitam-se à terra. Criaturas de toda sorte, apavoradas, são tragadas pelas fendas súbitas do solo, sumindo em abismos de desespero.

As batidas dos tambores, como trovões distantes, crescem de intensidade, de suaves tornam-se urgentes, marcando o compasso da inquietação.

Bum! Bum! Bum! Bum!

Seriam rochedos desabando, montanhas a ruir, ou corações palpitando de terror?

O clima de pânico e medo alastra-se.

Após um ensurdecedor tutti de orquestra e percussão, uma voz grave entoa um breve lamento.

Diferente dos timbres vigorosos e plenos das óperas familiares a Chu Guang, esta voz é selvagem, impregnada de um hálito primordial, como se fosse o próprio ente arbóreo focalizado no vídeo, emitindo um brado de dor. Há nela uma força misteriosa que, através das caixas de som, reverbera em cada nervo.

A orquestra recomeça, tensa; a percussão, ritmada, vibra o tímpano; sintetizadores eletrônicos, com timbres variados, agudizam a atmosfera de inquietação, como se um eco irreal invadisse do horizonte longínquo.

O mundo está enfermo.

A percussão, aliada aos metais, expõe a fúria sanguinária das criaturas corrompidas.

Por toda parte, figuras brutais se movem. Ao redor, galhos partidos, troncos milenares tombados — alguns esmagados por meteoritos, outros fraturados pelo tremor do solo, outros ainda dilacerados por bestas furiosas. Toda a vida é esmagada pela calamidade.

Diante da catástrofe, tudo se revela ínfimo. O sol, oculto por densas nuvens de fuligem, deixa apenas tênues vestígios de calor, que se esvaem ante o perigo onipresente.

Surge então o tema musical, nas cordas e sopros, evocando o “Apocalipse” e descerrando um cenário desolador, onde cadáveres se amontoam.

As cordas, multifacetadas, tecem camadas de som; a orquestração, precisa, faz ressoar cada compasso em alta fidelidade, como se uma energia sobrenatural arrastasse o espírito, conduzindo-o àquela era de fumaça e fogo.

O gravíssimo sinfônico impõe um peso histórico; mesmo de olhos cerrados, a mente é invadida por imagens de um mundo dilacerado, sofrido, crivado de cicatrizes. É uma história que todos no novo século conhecem.

O Século do Extermínio!

O contrabaixo, delicado, chora e lamenta; a eletrônica, imitando instrumentos ancestrais, recorre a arranjos nada convencionais, qual orador musical estranho e enigmático, instaurando um clima de pavor.

O timbre evolui, intensificando o tumulto interior, a ansiedade e o pânico.

Neste mundo doente, só há caos e carnificina; incontáveis mortos, a floresta outrora densa agora jaz devastada, bestas mutantes devoram inocentes, chamas irrompem ao céu.

A figura central observa tudo ao redor, um olhar de infinita tristeza e perplexidade. Este é o fim dos tempos? A vida também terá fim?

Um canto grave e abafado ressoa, como se ecoasse do fundo de sua alma: um lamento pelos mortos, uma incerteza pelo futuro.

A música cresce em intensidade; metais lancinantes misturam-se a percussões ritmadas, e, nos acordes longos e pesados, pressente-se hesitação. Mas, logo, o sopro triunfal reacende o anseio pela sobrevivência!

O perigo se avizinha; esta terra já não comporta a vida.

Restaria encolher-se em algum recanto sombrio, mendigar sorte em tempos de caos, ou buscar outro caminho?

De pé, na fronteira entre luz e sombra, sangue e fogo, faz sua escolha.

O ímpeto musical transforma-se, abrindo um momento decisivo; flauta e eletrônica agudizam-se, e, após breve pausa, o tom eleva-se altivo.

No silêncio tenso, um surto de determinação irrompe.

O piano ascende em escalas velozes; tímpanos retumbam, dissipando toda dúvida, exalando uma bravura tempestuosa, o ímpeto grandioso de quem, na adversidade, busca renascer.

Na imagem, as raízes outrora enterradas libertam-se da terra, rompem o solo, entrelaçam-se, assumem a forma de membros aptos a caminhar; folhas se enroscam, galhos se comprimem.

Enfim, o passo é dado!

A voz, agora exaltada, irrompe num clímax a eriçar a pele, como se uma tempestade subitamente se levantasse:

“Não posso abandonar
Nem ousar desistir
Ainda resta esperança,
Sempre avante
Ainda que à frente só haja espinhos...”

Pela primeira vez, pisa plenamente a terra. Ignora quanto tempo demandará até alcançar seu destino, mas, tendo dado o primeiro passo, poderá dar mil, dez mil!

As leis do céu são constantes, mas o acaso e o padrão coexistem!

Uma escolha pode alterar todo o destino.

Ele lança um olhar aos seus.

Na luz da aurora, um clarim desperta os adormecidos.

Após a voz penetrante, irrompe um coro grandioso, pleno de solenidade e tragédia.

Uma, duas, dez, cem árvores...

Como o efeito borboleta, as figuras erguem-se em ondas.

Incontáveis sobreviventes libertam-se das amarras do solo, erguem-se, transformando-se, como o pioneiro à frente.

A partir deste instante, abandonam o solo nativo, deixam para trás a paz.

A partir deste instante, não mais conhecerão o temor.

Ninguém nasce forte, mas, para sobreviver, que importa dar esse passo?

Não há caminho de retorno!

Por sobrevivência, só resta avançar!

Talvez, em algum recanto do mundo, possam continuar a existir?

A orquestra arrasta um longo acorde final; trovões de tambor ressoam nas nuvens, prenunciando novo prólogo.

Na tela, de um lado, uma multidão incontável de sobreviventes prestes a abandonar a terra natal; do outro, sob nuvens sanguíneas, espreitam sombras demoníacas.

A imagem desvanece.

Surge a legenda:

"Protagonista do MV: Aurora

Espécie: Dragão Elefante Tianluo
Título da canção: ‘O Século do Extermínio’ Primeiro Movimento — ‘Justiça Celeste’
Produtor: Fang Zhao
Equipe de produção: Projeto Aurora — Fang Zhao, Zu Wen, Song Miao, Pang Pusong, Zeng Huang, Wan Yue, Ji Bolun, Bei Zhi, entre outros.
Empresa: Silver Wing Media."

Som e imagem cessam simultaneamente.

No recinto, todos, como se tivessem emergido de um longo estado de apneia, inspiram fundo, tentando dissipar o estertor que ainda lhes comprime o peito.

— Isto é... isto é... — Chu Guang, contudo, não ousou concluir. Duvidei de meu próprio julgamento. Todo ressentimento anterior já se esvaíra.

Não estava à altura.

...

Departamento de Arranjo.

Yarlin também se encontrava na sala de projeção, acompanhado de seus colegas.

De olhos fechados, respirava profundamente, como se saboreasse os últimos ecos das ondas sonoras no ar.

— Sentem? — indagou Yarlin, em tom baixo, aos arranjadores próximos.

— Sentir o quê? — responderam, ainda absortos.

— O aroma do épico.

No novo século, há um tipo de música que não se confunde com os estilos populares, nem com as melodias clássicas entoadas por multidões; talvez poucos a amem, mas ninguém ousa negar-lhe o valor!

É separação e renascimento, é o cosmos e o caos primordial, são sonhos e esperanças infindas, o esplendor dos viventes, o milagre nascido do desespero, o choque absoluto, vindo da alma!

Chamam-na — Épica!

Épica!

Estas foram as palavras que Yarlin, desde a primeira audição, jamais ousara pronunciar, e que Chu Guang não se atrevera a afirmar.

Na ocasião da amostra, Yarlin ainda não sabia que grau de perfeição a obra final atingiria, e refreou o entusiasmo. Canções de estrutura sinfônica são difíceis de domar; sem experiência, sensibilidade e domínio do todo, é quase impossível alcançar um resultado satisfatório — nem Yarlin, se a cargo estivesse, garantiria tamanha perfeição.

Eis por que, ao ouvir o arranjo inicial, Yarlin duvidou da capacidade de Fang Zhao: este lhe parecia jovem demais, incapaz, à primeira vista, de compor e dominar semelhante peça.

Após ouvir o resultado final, porém, Yarlin percebeu: no trato dos detalhes, da intensidade e do tempo, Fang Zhao beirou o perfeito, fundiu sinfonia e eletrônica do novo século com engenho, cuidou das camadas e da arquitetura com esmero; a torrente sonora, pujante e delicada, exprimiu à perfeição a atmosfera do MV!

Acostumados a líricas leves, a danças ardentes, a estilos populares, Rong Zheng, Chu Guang e os demais viam, pela primeira vez, o vigor narrativo de um épico musical.

No seio desse som grandioso, cada ouvinte sentia-se transportado àquela era inquieta, atravessava nuvens de sangue e testemunhava a metamorfose de um povo, acompanhando-lhes os passos — sempre avante...

Era o grito da vida no crepúsculo do mundo!

O impacto de som e música, até aos ossos.

Agora, na concepção de Yarlin, isto é épico!

A perfeita simbiose de som e música, o ímpeto e a força avassaladora — era isso!

— Se é ou não, talvez esta tarde tenhamos resposta.

Contudo, Yarlin subestimou a rapidez do meio profissional.

Não foi preciso esperar até a tarde; uma hora após o lançamento de "Justiça Celeste", em primeiro de outubro, às nove da manhã, o mais renomado periódico musical de Yanzhou — fundado pela Associação Musical de Yanzhou —, "A Voz de Yanzhou", já publicava sua crítica:

"Aurora: o primeiro ídolo virtual do novo século a estrear com o título de ‘Épico’..."