Capítulo Cento e Setenta e Sete: A Injeção de Emoções

Durante todo o dia, Xiang Kun praticamente se dedicou a dois entalhes em madeira.

Ele havia pensado que, após estabelecer uma “conexão ultrassensorial” com o material, seria mais fácil criar outra ligação especial após a confecção do objeto, mas acabou falhando completamente.

Será que a “conexão ultrassensorial” é uma ligação baseada na observação racional, enquanto essa capacidade de perceber emoções e imagens oníricas alheias se trata de uma conexão “sensível”?

Xiang Kun ainda tinha o hábito de buscar uma explicação compreensível para os fenômenos que observava.

Por volta das dez da noite, ele decidiu deixar de lado os entalhes por um momento e tentou sentir os três objetos com os quais havia estabelecido uma ligação especial. As duas caligrafias continuavam sem nenhuma reação, mas o entalhe de madeira com oito braços e oito olhos respondeu.

Isso deixou Xiang Kun bastante animado. Ele se sentou direito, pronto para realizar a percepção, como se estivesse rolando o celular incessantemente e finalmente recebesse uma resposta da deusa por quem estava apaixonado.

No entanto, ao captar aquela emoção claramente estranha, acompanhada de uma imagem turva, ele se assustou tanto que quase caiu da cadeira.

Que diabos era aquilo?

Nas duas vezes anteriores, as imagens mostravam pessoas deitadas na cama.

Desta vez, imerso em um medo profundo, ele viu, em primeira pessoa, estar dentro de uma enorme panela de óleo fervente, sendo cozido vivo, enquanto várias criaturas horrendas, com feições monstruosas, dilaceravam sua carne para devorá-la.

Entre elas estava o monstro de oito braços e oito olhos, que não participava da devoração, mas inclinava a cabeça observando quem emitia aquela emoção.

Por entre as frestas formadas pelas criaturas, Xiang Kun avistou um grupo de pessoas comuns, homens e mulheres, jovens e idosos, todos vestidos normalmente, observando à distância e aplaudindo.

O que aquela coisa havia feito para que seu próprio medo se manifestasse em um cenário tão infernal?

Ele, que já havia testemunhado boa parte das memórias de Guo Tianxiang e se considerava imune a cenas aterrorizantes, ficou profundamente impactado por essa visão.

Xiang Kun até se preocupou com quem estivesse por trás daquela “emoção”. Ele sabia que aquela sensação não era sua, então não causaria reações físicas ou psicológicas em si mesmo, mas para quem a sentia, aquele terror intenso poderia deixar marcas profundas, mesmo em sonhos.

Como aquele entalhe de madeira estava nas mãos do avô materno de Tang Baona, era provável que o impacto atingisse parentes dela — o que não seria nada bom.

Ele planejou entrar em contato com Tang Baona no dia seguinte para trocar o entalhe, pois não era saudável que alguém tivesse pesadelos constantes.

Mas Xiang Kun ficou intrigado: por que as três vezes que captou sonhos pareciam vir de pessoas diferentes? Teria o entalhe mudado de local?

Após finalizar a percepção do entalhe de oito braços e oito olhos, por volta das onze, Xiang Kun percebeu uma reação na caligrafia “Carta de Saída para o Exército”.

Dessa vez, a emoção captada foi exatamente a esperada: saudade e uma pitada de tristeza. O sonho mostrava um velório, e na foto preta e branca no centro, ele reconheceu um antigo companheiro de armas de seu pai, que havia falecido em um acidente de carro mais de dez anos atrás.

Esse amigo do pai tinha uma relação muito próxima com ele no exército, e mesmo após a desmobilização, mantinham contato ocasional, sendo que Xiang Kun o havia visto algumas vezes na infância.

Logo ficou claro que aquele era o sonho do pai.

No grupo de luto ao redor, ele também viu o velho vizinho da cidade de Tongshi, o senhor que ensinava Xiang Kun a escrever com pincel.

Xiang Kun sabia que aquele velho era o “projeção emocional” que a caligrafia despertava.

Em seguida, ele viu, em primeira pessoa, cenas do pai e do amigo durante o treinamento inicial no exército, com o velho vizinho sempre aparecendo de forma inesperada.

Ver o senhor com sua expressão gentil e bondosa, ainda com a aparência que tinha nas férias do segundo ano do ensino médio de Xiang Kun, trouxe-lhe uma certa comoção.

Logo após o sonho acabar, ele tentou perceber a caligrafia que havia dado a Xia Libing, mas não obteve nenhuma resposta. Já passava das duas da manhã; seria possível que Xia ainda não tivesse ido dormir?

Ou talvez a caligrafia estivesse no escritório do hospital, sem afetá-la?

Ou ela estaria de plantão no hospital, sem ter voltado para casa?

Deixando essa questão de lado por ora, Xiang Kun continuou a percepção da “Carta de Saída para o Exército” e, pouco depois, recebeu um novo feedback.

Dessa vez, o sonho claramente era da mãe.

Isso também confirmou que um objeto com conexão especial não podia afetar múltiplos alvos ao mesmo tempo, mas, após um intervalo, podia agir sobre outros, como se houvesse um tempo de recarga.

Contudo, o sonho da mãe surpreendeu Xiang Kun: ela estava na sala de casa assistindo TV, e um personagem da novela acabara de morrer. A emoção da mãe seguia o personagem, mergulhando em tristeza e saudade.

Não muito longe, o velho vizinho jogava xadrez com o pai no sofá.

Quando o sonho da mãe terminou, Xiang Kun começou a organizar suas impressões sobre essa nova ligação especial.

Até agora, ele havia conectado três objetos — o entalhe de oito braços e oito olhos e duas caligrafias — e captado cinco sonhos.

Percebeu que, enquanto a pessoa está acordada, ele só consegue captar vagamente a emoção do portador, sem localização precisa, imagens ou outras informações sensoriais.

Quando a pessoa adormece, a emoção “injetada” no objeto por Xiang Kun se assimila ao portador, gerando o mesmo sentimento e desencadeando sonhos que ele consegue “ver” por meio da percepção.

Ele deduziu que, enquanto a pessoa está acordada, a influência emocional do objeto é insuficiente para assimilar o estado do portador, apenas refletindo sua emoção para Xiang Kun. Somente durante o sono o efeito é forte o bastante para induzir sonhos e fornecer feedback.

Comparado às técnicas anteriores — “choque mental”, “assimilar emoção” e “manifestação de projeção” —, os objetos só causavam uma influência emocional fraca.

Eles funcionavam como roteadores: Xiang Kun recebia alguns dados do “host” (a pessoa) por meio deles (emoções) e podia enviar comandos pré-programados (emoções inseridas na criação) para o host.

Porém, durante o dia, com o “firewall” forte do host acordado, os comandos não têm efeito. Somente à noite, o programa é executado, mas o resultado (o sonho) varia conforme o host.

O sonho funciona como uma tabela — seja uma ficha de academia ou um currículo — cujo conteúdo depende da emoção induzida, enquanto o que é preenchido é determinado pela realidade pessoal.

O entalhe de oito braços e oito olhos e o velho vizinho seriam como o texto e o título da tabela.

De repente, Xiang Kun se lembrou da habilidade de Guo Tianxiang, que “cria uma projeção do medo próprio” após o contato visual. Ele nunca entendeu por que conseguia facilmente a “manifestação de projeção” após assimilar a emoção, que deveria ser mais difícil, mas não conseguia replicar o poder de Guo.

Agora percebia que não era por falta de dados transmitidos no contato visual, mas por excesso.

A habilidade de Guo Tianxiang aplicava apenas a emoção “medo” como comando, e o destino desenvolvia a projeção a partir da própria imaginação.

Era como se Guo desse a tarefa de redação, e o aluno escrevesse e apresentasse sua própria história.

Já a “manifestação de projeção” de Xiang Kun entregava a redação pronta para o aluno: “Não reclame, isso é o que escreveu, agora leia!”

Claramente, o impacto emocional da habilidade de Guo era diferente do “assimilar emoção” de Xiang Kun. O primeiro dava o tema; o segundo mostrava a redação pronta, limitando o estilo.

Mesmo percebendo isso, Xiang Kun ainda não sabia como aplicar a emoção da mesma forma que Guo.

Mas agora viu que os objetos com ligação especial afetavam os sonhos de outras pessoas de modo muito semelhante à habilidade de Guo.

Sabendo disso, o próximo passo seria extrair, aprimorar e aplicar essa função.

Além disso, Xiang Kun teve outra ideia: seria possível “capturar” as emoções que os objetos com ligação especial devolviam para aplicar em outros alvos?

Por exemplo, ele já tinha pensado em usar “assimilar emoção” para influenciar pessoas ao redor e induzir um apetite voraz por um prato, mas não conseguia gerar essa emoção forte por conta própria nem controlar o momento certo, por isso desistira.

Se pudesse captar as emoções alheias e “liberá-las” por outros meios, controlando o tipo e duração do efeito, poderia realizar muitas coisas que o “assimilar emoção” não conseguia.

Depois de refletir, Xiang Kun decidiu chamar essa habilidade, presente no processo de criação ao imbuir os objetos com emoções, de “injeção emocional”.

Até as nove da manhã do dia seguinte, ele não sentiu nenhuma emoção ou teve retorno de sonhos pela caligrafia que dera a Xia Libing, e desistiu temporariamente.

Decidiu não tentar se conectar com a “Carta de Saída para o Exército” naquela noite e, no dia seguinte, telefonaria aos pais para saber se tiveram sonhos, para determinar se os sonhos eram desencadeados por sua percepção ou aconteciam independentemente.

Se os sonhos persistissem, embora a emoção de “saudade” não trouxesse malefícios, não seria bom sonhar sempre. Ele arranjaria uma desculpa para que a mãe enviasse a caligrafia para ele.

Por volta das dez, enquanto planejava contatar Tang Baona para marcar um encontro com o avô dela e trocar o entalhe de oito braços e oito olhos pelo “Entalhe Canário”, além de sondar a quem pertencia o sonho aterrorizante da noite anterior, Tang Baona enviou pelo WeChat uma foto do próprio entalhe de oito braços e oito olhos.