Abacaxi Negro

É preciso lembrar que, até poucos anos atrás, abrir uma loja para vender produtos era algo proibido; quem se arriscasse a vender mercadorias pelas ruas podia até ser preso sob acusação de especulação. Mesmo nos dois anos anteriores, ser dono de uma loja ainda era visto apenas como um pequeno empreendimento individual, com status social abaixo até dos que varriam as ruas.

Por isso, a irmã Fang dizia admirar a coragem de Jing Xiaoqiang, que, apesar de ser universitário, teve o ímpeto de abrir uma loja logo após se formar. No lugar dela, não teria coragem de fazer isso. Um talentoso aluno da Academia de Artes Dramáticas, abrindo uma loja como pequeno comerciante... Se naquela época houvesse internet, se um jornalista descobrisse, com certeza seria notícia.

Só depois do surgimento dos primeiros trabalhadores desempregados, e quando os pequenos comerciantes começaram a ganhar dinheiro, é que houve uma leve valorização. Ainda assim, eles eram vistos por toda a sociedade como ricos de ocasião, alvo de desprezo geral.

Resumindo: não tinham status algum. Se a senhorita Cheng realmente resolvesse denunciar, haveria provas e dados laboratoriais que fundamentariam a reclamação.

Seria o fim de Jing Xiaoqiang.

Os órgãos reguladores não se importariam com aprovações do FDA ou algo assim do capitalismo.

Mas, é claro, discutir toxicidade sem levar em conta a dosagem é desonestidade intelectual.

Cheng Yuling obviamente não pecava pela inteligência; era apenas uma estudiosa obstinada.

O tio Cheng sabia disso muito bem e, trocando olhares com a mãe, sinalizou que tentaria convencê-la, arranjando mais um motivo para sair: “Nossa menina não tem más intenções. Você é tão próximo da pequena, diga algumas palavras gentis e tudo ficará bem.”

Jing Xiaoqiang percebeu o empenho dele em arranjar um genro divertido: “Você sabe o que significa ter valores em comum? Eu gosto de comida de rua, você prefere restaurantes ocidentais; isso não quer dizer que nossos valores não batem – cada um tem seu gosto, hábitos, opiniões.”

O tio Cheng coçou a cabeça: “Eu como tanto comida de rua quanto prato ocidental, não sou exigente.”

Jing Xiaoqiang balançou a cabeça: “Se você come comida ocidental e eu digo que é frescura, e eu como comida de rua e você diz que é coisa de pobre, aí sim temos um choque de valores. Minha loja é legalizada, o uso de mercúrio em cosméticos é para prolongar o efeito clareador, e o chumbo serve para cobertura; todo mundo sabe disso. Desde que a dose esteja dentro do permitido, está regulamentado. Ela pode não gostar de maquiagem, mas não pode dizer que quem usa é burro ou suicida, e exigir que ninguém use. Não é certo, concorda?”

O tio Cheng pensava consigo: “Ah, a Fang... hoje parece que está maquiada. Será que está se prejudicando? Preciso guardar um dinheiro para comprar maquiagem boa para ela.”

Jing Xiaoqiang olhou, incrédulo, para o velho apaixonado, confirmando que não adiantava argumentar: “Seja homem, você tem esposa e filhos, e ela também é casada...”

De fato, ao chegarem no salão de dança, Lu Xi informou que a irmã Fang já tinha ido embora com o pacote de roupas esportivas.

Talvez até de propósito, para dar mais tempo de convivência aos dois.

Lu Xi, com uma xícara de chá, sentou-se no canto do palco, cheia de expectativa.

Jing Xiaoqiang já estava com o ânimo ajustado: ele tinha deixado clara sua postura, se ela insistisse, o problema era dela.

Colocou a máscara veneziana, vestiu uma camiseta larga, e mostrou os arranjos musicais que tinha preparado para os músicos.

Depois, subiu ao palco com o violão.

O tio Cheng não se importava com o que ia ser cantado, apenas entregou a câmera para Lu Xi segurar.

E correu animado para o meio da multidão.

A primeira música foi “Gosto de Você”.

Uma versão mista em mandarim e cantonês.

A inspiração tinha vindo ainda no treinamento militar, quando ele cantou a versão do noroeste de “Encontro” para Du Ruolan!

E só durante os preparativos para o álbum do Beyond, Jing Xiaoqiang soube, por intermédio de uma editora, que dois anos antes o Beyond tinha feito um show em Pequim.

O fracasso foi tão retumbante que a banda, cheia de expectativas para o mercado do continente, saiu praticamente escorraçada.

Dizem que, mesmo com ingressos baratos e o apelo inovador do rock, o ginásio de Pequim lotou, mas, assim que começou o show, metade do público foi embora.

Esse fiasco abalou profundamente a confiança e as perspectivas de mercado do grupo, que, ao voltar para Hong Kong, passou três anos se dedicando a novas criações, sem pensar em retornar ao continente, mas sim buscando mercados mais avançados como o do Japão.

Do ponto de vista de alguém como Jing Xiaoqiang, era fácil entender o motivo do fracasso.

Uma banda de rock desconhecida, chegando a um mercado ainda em formação, sem nenhuma canção familiar para o público – era natural que ninguém se interessasse.

Ainda mais cantando majoritariamente em cantonês...

Por mais moderno que fosse o público de Pequim, naquela época não entendiam a língua.

Todos esses fatores juntos explicam o fracasso da tentativa do Beyond no continente.

Por isso, Jing Xiaoqiang optou por uma solução ainda rara: o canto misto.

Como autodidata que já tinha frequentado algumas aulas na Academia de Música, ele sabia que o cantonês tem nove tons, enquanto o mandarim tem apenas quatro, o que faz com que letras bem escritas em cantonês fiquem mais fáceis de cantar.

Soa naturalmente melhor.

O mais importante, porém, era a postura comum entre Zhou Qingyun e outros: numa arte rigidamente controlada, é difícil surgir uma explosão de cores; sem um ambiente aberto, não há como florescer talentos em abundância. Por isso, quem faz arte, por natureza, resiste à autoridade.

Afinal, arte é expressão da natureza humana, e ser espontâneo, por vezes, é transgressor.

Voltando à música, ele começou em mandarim: “A chuva fina e o vento umedecem as ruas ao entardecer...”

Perfeito.

Mas ao cantar “Xi huan ni” em mandarim, perdia o charme.

Por isso, só nesse momento trocou para “hei feng li”.

Esse tipo de canto misturado não é incomum; há muitas músicas em chinês que incorporam palavras estrangeiras.

O maior traço do canto da Broadway é a liberdade: vale tudo para agradar o público, até misturar bel canto com rap.

Jing Xiaoqiang se afeiçoou a esse estilo por influência prolongada.

E tornou o arranjo musical ainda mais melodioso e agradável.

O Beyond tinha ainda outro problema: vindo do cenário underground, seu estilo carregava aquela raiva catártica do rock.

Isso não combinava com o clima do continente naqueles anos.

A propaganda dominante exaltava o povo trabalhador, a alegria do dia a dia; gritos de revolta não encontravam eco ali.

Mesmo com a recente abertura, o gosto popular pendia para melodias doces – depois de tanto sofrimento, o povo queria açúcar.

Depois de alguns anos, com o desenvolvimento do país, a expressão individualista ganharia espaço.

Quanto mais picante, melhor!

Resumindo: vieram cedo demais, estavam no lugar errado na hora errada.

Na vida anterior, em 1991 e 1992, Jing Xiaoqiang já via o Beyond sendo aceito nos conservatórios de arte do continente.

Mas o próprio grupo ainda não percebia que seus verdadeiros admiradores eram os jovens da antiga e vasta terra do outro lado do mar, cuja ambição era maior que as condições em que viviam – e em 1993, tudo se perdeu.

A missão de Jing Xiaoqiang era, nestes dois anos, servir de ponte para o Beyond.

E de fato, a letra, que evocava algo da canção “Menina sob o Poste”, prendeu imediatamente a atenção dos dançarinos.

Quando se entende a letra, é mais fácil se emocionar.

Além disso, a melodia lenta e romântica também servia como música de dança.

A suavidade da melodia prometia já um clássico que atravessaria décadas.

Fazia tempo que o salão não parava assim; todos quase petrificados, ouvindo atentos e curiosos.

E então, todos pareciam ter uma interrogação sobre a cabeça – “hei feng li”, o que é isso?

Mas o sentimento apaixonado era compreendido por todos.

Até os músicos balançavam, tocados pela emoção, profundamente envolvidos.

Quando o refrão repetiu o “hei feng li” pela segunda vez, algo inédito aconteceu: várias pessoas começaram a cantar junto, espontaneamente: “Aqueles olhos encantadores, o sorriso ainda mais sedutor...”

Quem não sonha com o amor?

Esse sim é um tema eterno.

E o sentimento expresso na canção era sincero, na medida certa, transmitindo uma emoção e um significado profundos.

A mistura de rock lento e melodia suave, somada à voz levemente rouca de Jing Xiaoqiang, dava à música um tom comovente e melancólico.

Quando terminou, Jing Xiaoqiang, observando a reação da plateia, sentiu-se seguro: sem expressão, sinalizou para começarem a segunda música, “Noite de Chuva Fria”.

Assim que começou a introdução, aconteceu algo raro: o público todo pediu bis aos gritos:

“Mais uma vez! Mais uma vez...”

“Linda! Canta de novo!”

“Queremos ouvir essa...”

Até Lu Xi, abraçada à garrafa d’água, gritava.

Seus olhos, em formato de lua crescente pelo sorriso, brilhavam de encantamento, impossível disfarçar.

Jing Xiaoqiang sabia que não era um show de verdade, mas sim uma espécie de apresentação de novas músicas, então explicou: “Essa é uma canção da banda Beyond de Hong Kong, Gosto de Você, em cantonês se diz ‘hei feng li’, vamos de novo...”

Ah, então era isso! A empolgação aumentou.

Jing Xiaoqiang cantou cinco vezes, ameaçando que só cantaria essa a noite toda, mas o público continuava pedindo.

Quando acabou, todos mudaram de ideia juntos e exigiram ouvir a segunda música.

Naquela hora, o salão de dança, que normalmente reunia algumas centenas de pessoas, estava abarrotado com mais de mil, e muitos outros tentavam entrar pelas janelas e portas, atraídos pela agitação.

Jing Xiaoqiang, na verdade, estava ali para testar a recepção de seus arranjos, mas não deixou de notar o tio Cheng, abraçado a uma jovem e gesticulando animado.

Não conteve o riso e se virou:

“Vamos para a terceira música.”

Os músicos rapidamente buscaram as partituras; para eles, que tocavam todos os dias, músicas novas e um público tão entusiasmado faziam com que se sentissem verdadeiros artistas, e não apenas máquinas de execução.

O clima melhorou.

A guitarra elétrica, sob o sinal de Jing Xiaoqiang, avançou, com uma introdução vibrante que logo identificou o clássico.

Jing Xiaoqiang olhou para o tio Cheng e, de propósito, enfatizou: “Esta também é do Beyond: ‘Amo Você de Verdade’, dedicada a todas as mães do mundo!”

As duas últimas palavras foram ditas com tanto vigor que o tio Cheng se assustou, olhando ao redor.

A mão, que antes rodeava a cintura da moça, recuou imediatamente.

Depois de uma vida inteira sob o comando da mãe, era reflexo.